Charlamos con Daniela Alatorre, directora de IMCINE, que participó en las jornadas México-España organizadas por ICEX y celebradas entre los días 15 y 17 de junio de 2025. La conversación nos sirve para profundizar en cómo se pueden fortalecer las relaciones audiovisuales entre ambos países. Por Sara Rodríguez Martín
Organizadas por ICEX España Exportación e Inversiones, a través de Audiovisual from Spain, y con el respaldo del IMCINE y el ICAA, las Jornadas Audiovisuales México-España reunieron a profesionales del cine y la televisión de ambos países para intercambiar experiencias, conocer los sistemas de apoyo a la industria audiovisual y establecer alianzas estratégicas.
Un encuentro inédito entre 13 empresas españolas y más de 70 representantes del sector audiovisual mexicano que ofreció paneles públicos, encuentros de matchmaking y sesiones informativas sobre incentivos fiscales como el EFICINE, en un contexto de creciente cooperación entre México y España, que entre 2022 y 2024 ha registrado 77 coproducciones y una intensa agenda institucional.
La iniciativa refuerza el papel de ambos países como socios clave en la industria audiovisual iberoamericana.
Rubik: ¿Cómo han sido las Jornadas Audiovisuales México-España? ¿Cómo se han desarrollado y cuál ha sido tu impresión del balance que dejan?
Daniela Alatorre: Estas jornadas son algo que surge de la visita que hicimos a principios de año a Berlín, donde tuvimos una reunión con ICEX España y nos hablaron del interés de tener este evento: un encuentro entre productoras españolas y mexicanas que no sucediera en el marco de un festival de cine. Es muy raro que suceda un encuentro de esta naturaleza fuera de un contexto de mercado o fuera de un contexto de festival de cine.
IMCINE participó en la inauguración y, además, estuvimos en muchas de las charlas hablando de qué tipo de apoyo tiene el Estado, de coproducciones, en qué situación está nuestro acuerdo de coproducción con España (que se renueva automáticamente cada 2 años), qué necesidades tiene un acuerdo de producción de esta naturaleza para actualizarse…
Nuestro acuerdo de producción, que es muy amplio, permite muchas cosas, pero también podría tener más fortalezas a la hora de ampliarse de cara a otras etapas de producción.
Creo que fue un evento muy interesante y tuvo una muy buena convocatoria, generando un espacio específico para este tipo de charla y para ayudar a entender cómo funciona el financiamiento público del cine y el audiovisual en cada país, qué tipo de fondos de apoyo existen, qué oportunidades de coproducción.
La idea era también generar encuentros entre productoras mexicanas y españolas que pudieran tener afinidades y que eso les proyectara a una posible colaboración y coproducción, entendiendo las fortalezas de ambos países en términos de financiamiento, de estímulos, de film commissions y de todo lo demás.
Fueron dos jornadas muy interesantes y también nos permitió una colaboración más cercana entre el ICAA y el IMCINE y nos ha ayudado a fortalecer toda la coproducción que ya se hace con España, que es una de las colaboraciones más fuertes que tiene México en los países de hispanoparlantes.
Rubik: Sorprende que no hubiera habido iniciativas de este tipo entre México y España antes, porque somos países bastante afines. ¿Cómo crees que pueden mejorarse los lazos en el sector audiovisual entre México y España?
D.A.: Creo que puede haber mayor cercanía entre el ICAA y el IMCINE. Tenemos que trabajar en conjunto a nivel institucional para identificar la manera de fortalecer un acuerdo de coproducción y actualizarlo a todo el tema audiovisual para incluir otras etapas para que la coproducción pueda suceder desde una etapa temprana.
Muchísimas películas y muchas series ahora se coproducen entre México y España. De hecho, México es un mercado importante para las películas españolas. En el mercado hispanohablante creo que México es como el segundo mercado al que mejor le va a las películas españolas.
Tenemos muchísimo potencial de coproducción y debemos hacerlo cada vez más. El idioma, además, nos fortalece y nos ayuda a poder generar estos lazos, no solamente en términos de exhibición, sino de colaboración creativa.
Hablamos también mucho en las jornadas sobre cómo debemos entender las coproducciones, no solo con “qué necesito gastar en España para poder tener una coproducción”, sino cuáles son nuestras fortalezas como países. Necesitamos entender cómo esos talentos de personal creativo se complementan más allá de si funciona filmar aquí y filmar allá. Tiene que ser una concepción más integral de qué significa hacer una coproducción y un trabajo en colaboración con otro país.
Rubik: Y precisamente para facilitar la conexión entre productoras mexicanas y españolas, más allá de estas jornadas, ¿cómo está trabajando IMCINE para conseguirlo? ¿Hay plataformas, redes, apoyos u otro tipo de iniciativas?
D.A.: Desde el 2020, la verdad, la colaboración entre México y España ha avanzado muchísimo con encuentros profesionales y las coproducciones han ido en incremento. Creemos que hay una estrategia sólida de intercambio cultural, sobre todo en esta cercanía que estamos desarrollando con ICAA.
Hay también varios encuentros y laboratorios, como el Mestizo Lab en Madrid y también estas Jornadas México-España, que la idea es organizarlo cada año. También salen cosas muy concretas de estos encuentros y es necesario no perder el seguimiento que se puede dar en otros espacios y en otros mercados porque finalmente se pueden dar en Berlín, en Cannes, en Ventana Sur, en el Festival de Guadalajara…
Sabemos que ahí hay un público con el que podemos conectar, pero hay que aprovechar que se puede realizar este evento una vez al año para que sea el punto de partida.
Rubik: ¿Cuáles son las principales oportunidades que México ofrece hoy en día a la industria audiovisual internacional, especialmente en cuanto a ayudas e incentivos fiscales?
D.A.: Todos los apoyos, digamos, federales, se pueden solicitar en coproducciones. Mientras una película tenga una coproducción con cualquier país en el mundo, es elegible para apoyo. Tenemos muchas modalidades de apoyo, como subsidios a la producción y como estímulos a la creación. Siempre y cuando haya un contrato que esté validado por ambas instituciones, que respalde que es una coproducción y que está en bajo los términos del acuerdo de coproducción con los países.
En segundo lugar, existe un estímulo fiscal que se llama EFICINE, que es para que empresas mexicanas destinen parte de sus impuestos a la producción y exhibición de cine mexicano.
Es un estímulo grande para películas mexicanas y coproducciones y es un estímulo que no existe en ninguna parte del mundo. Son empresas de cualquier tipo, siempre y cuando sean empresas mexicanas que quieran destinar un porcentaje de su impuesto sobre la renta, mientras no sean más de 20 millones de pesos, que es alrededor de 1 millón de dólares. Es una bolsa de 815 millones de pesos por año.
«Existe un estímulo fiscal que se llama EFICINE, que es para que empresas mexicanas destinen parte de sus impuestos a la producción y exhibición de cine mexicano. No existe en ninguna parte del mundo» (Daniela Alatorre)
Por otro lado, en el caso de filmaciones y en el caso de rodajes tenemos más en algunos estados, como en el caso de Jalisco. El estado tiene un cash rebate desde hace algunos años y han estado trabajando y desarrollándolo. Muchas películas se han estado filmando en Jalisco y tienen un proyecto que se llama Filma Jalisco, que es quien lleva todos los rodajes a través del cash rebate. Hay varios estados trabajando en desarrollar rebates o estímulos que puedan ser estatales para que realmente cada uno tenga un atractivo particular.
México es un país que tiene no solamente una buena infraestructura en términos de estudios muy grandes, sino también unos técnicos capacitados históricamente a través de muchas producciones y unos creativos que cada vez son más parte de las grandes producciones que se filman en México. Me parece que, además de la disponibilidad de apoyos que hay, es un país en donde hay un personal y una infraestructura técnica y unas posibilidades en términos de localizaciones que permiten que México se posicione como Hub Audiovisual en América Latina.
Rubik: El objetivo más claro de estas jornadas era favorecer los lazos internacionales. Así que, en tu opinión, ¿qué crees que puede ofrecerle España a la industria audiovisual mexicana?
D.A.: Yo creo que cualquier tipo de fortalecimiento de la industria. El cine es una industria que siempre ha estado muy internacionalizada y España tiene también apoyos importantes para el cine y ha logrado desarrollar un gran sistema de incentivos a la producción y de rebates.
Entonces, crear colaboraciones y producciones entre México y España también permite a la industria mexicana pensar en proyectos más globales y pensar en proyectos que tengan un pie en Europa. Compartimos, además, una historia de colaboración en lo cinematográfico importante y entonces es una alianza natural.
Como Iberoamérica tenemos la fortaleza de compartir el idioma y necesitamos fortalecer esos lazos.
Rubik: Y ya para cerrar, ¿cómo consideras que se puede mejorar la visibilidad del cine mexicano en España y viceversa? No solo oportunidades de coproducción, sino también de exhibición en cines o en plataformas.
D.A.: Yo creo que una cosa va de la mano con la otra. O sea, el hecho de que tengas una coproducción, un aliado, también implica que ese aliado es copropietario de la película. Entonces, si alguien está coproduciendo una película con España y esa película, digamos, con su acuerdo de coproducción, es una película mexicana también y puede optar a los apoyos de exhibición, no sólo de producción.
Será del interés del socio en ese territorio que esa película se exhiba, que esa película tenga salida, en cines y en plataformas.
