El cine fantástico español volvió a tener presencia en uno de los escaparates internacionales más interesantes para los proyectos de género en desarrollo. El pasado mes de mayo, el Fantastic Round Robin, una de las iniciativas impulsadas por el Fantastic Pavilion dentro del Marché du Film de Cannes, seleccionó una serie de proyectos internacionales de terror, fantasía y ciencia ficción con el objetivo de ponerlos en contacto con potenciales productores, distribuidores, agentes de ventas e inversores. La edición de 2026 contó con dos representantes españoles: Llegó con ella, de Alicia Albares y Paco Cavero (Pifostio Films), y Tina (ALDA Productions), dirigida por Joseph Díaz. Charlamos con ellos para conocer más sobre ambos proyectos. Por Miguel Varela.
Entrevistamos a los responsables de ambos proyectos para conocer en qué momento se encuentran, cómo nacieron estas historias y qué esperan de su paso por el Fantastic Round Robin de Cannes.
‘Llegó con ella’: folk horror andaluz inspirado en hechos reales
Aunque todavía se encuentra en una fase muy temprana de desarrollo, Llegó con ella ya ha despertado interés en varios foros profesionales. El proyecto, impulsado por Alicia Albares y Paco Cavero desde la productora cántabra Pifostio Films, toma como punto de partida una historia real ocurrida en la Andalucía de la posguerra.
«Esta historia está basada en hechos reales, en la historia de la abuela del co-director y co-guionista Paco Cavero. Ella siempre fue una mujer diferente y especial, con una vida muy dura y marcada por las experiencias sobrenaturales. Toda la premisa de la película parte de hechos que realmente sucedieron, aunque luego construyamos un ‘lore’ ficticio».
Los autores explican que aquellos acontecimientos dejaron una profunda huella en la familia y acabaron convirtiéndose en el germen de la película.
«Estos sucesos son tan increíbles y marcaron tanto a su familia que pensamos que era el mejor punto de partida posible para una película de folk horror ambientada en la Andalucía de la posguerra. Nuestra intención es hacer un Expediente Warren a la española, con toda la potencia de una historia que conocemos muy bien, pues se ha ido narrando en la familia desde siempre».
Actualmente el proyecto se encuentra dando sus primeros pasos industriales. «Estamos en una fase muy inicial, terminando una primera versión del guion y con un pitch deck casi definitivo. Lo estamos moviendo desde nuestra recientemente nacida productora cántabra Pifostio Films y estamos buscando apoyos de productoras con más experiencia y músculo que puedan ayudarnos a conseguir la financiación necesaria para hacer realidad la película».
Más que en el guion, la principal evolución durante estos meses se ha producido en la forma de presentar la propuesta a la industria. «Nos hemos centrado en conseguir que el universo de la historia y la temática que subyace esté mucho más presente y clara».
La selección en el MADD Film Market de Madrid primero y posteriormente en el Fantastic Round Robin de Cannes ha supuesto un importante impulso para sus responsables. «Ambas paradas han sido esenciales para que el proyecto empiece a caminar. El MADD Market es un espacio en Madrid nuevo y que ha nacido con mucha energía, donde se convoca a productoras muy potentes que realmente pueden levantar proyectos de esta envergadura», explican sus responsables.
Sobre la experiencia en Cannes, reconocen que ha sido algo difícil de imaginar cuando comenzaron a desarrollar la idea. «El Round Robin ha sido un sueño. Estar en Cannes, el festival más potente del mundo, en su Fantastic Pavilion, es algo que nunca nos habríamos podido imaginar y sobre todo, en un momento tan inicial de este camino. Esperamos que ambos laureles le den al proyecto un empujón importante».
Para los cineastas, este tipo de laboratorios y mercados se han convertido en una herramienta fundamental para que proyectos independientes logren abrirse camino. «Son los lugares a los que acuden los agentes y productoras que están buscando proyectos. Al final, es ir al origen y además esos laureles validan el proyecto, le dan cierta relevancia y lo distinguen de los demás. Es una buena manera de destacar, de llamar la atención sobre la película en concreto. Es un escaparate, sin ninguna duda, que siempre viene muy bien, aunque la lucha no ha hecho más que empezar», detallan.
En estos momentos, la prioridad pasa por encontrar socios estratégicos que permitan levantar una producción que quiere mantenerse muy vinculada al territorio donde ocurrieron los hechos reales que la inspiran.
«Nos encantaría disponer del apoyo de una coproductora potente afincada en Andalucía, pues nuestra intención es armar el proyecto desde las fuentes de financiación andaluzas, ya que la historia se desarrolla en Jaén, en localizaciones reales, en el sitio donde realmente ocurrió todo. Si además pudiéramos conseguir en esta fase el interés de una distribuidora o una agencia de ventas, sería maravilloso», explican Albares y Cavero.
El principal atractivo para quienes conocen el proyecto parece estar precisamente en su origen real. «El proyecto está interesando, sobre todo por el hecho de estar basado en hechos reales. Eso es algo que llama la atención, pues la historia es escalofriante y saber que es cierta genera mucha inquietud y ganas de saber más. Todo el mundo nos pide el guion, claro está, así que ahora habrá que estar a la altura de todo lo que estamos prometiendo en el dosier y cuando contamos la historia. Ese es el reto».
Con los pies en el suelo, sus responsables prefieren no marcarse objetivos excesivamente ambiciosos para los próximos meses. «No queremos pecar de optimistas porque llevamos unos añitos en esto y sabemos que es una carrera larga, de fondo, y que mínimo tres o cuatro años de recorrido no nos los va a quitar nadie. Así que si dentro de un año hemos podido cerrar un acuerdo con alguna productora y si estamos empezando a financiar, ya sería un sueño. No pedimos más».
Tina: el terror sobrenatural como reflejo del duelo y la culpa
El segundo proyecto español seleccionado en el Fantastic Round Robin de Cannes 2026 fue Tina, una película de terror sobrenatural dirigida por Joseph Díaz y escrita por Iván Serra. La propuesta parte de un drama familiar para construir una historia donde el miedo nace tanto de lo inexplicable como de las heridas emocionales de sus protagonistas.
«La historia comienza cuando Beatriz, la madre de Tina, fallece tras una larga enfermedad. Lo que inicialmente parece el difícil proceso de adaptación a una pérdida traumática pronto se transforma en algo mucho más inquietante cuando Tina empieza a sufrir episodios cada vez más extraños y violentos durante la noche. Su padre, Pedro, intenta encontrar una explicación racional a lo que está ocurriendo, pero poco a poco se ve obligado a enfrentarse a la posibilidad de que haya algo mucho más oscuro detrás del comportamiento de su hija».
Díaz explica que el origen del proyecto se encuentra en una experiencia personal del propio guionista, aunque desde el primer momento le atrajo la forma en la que el relato utilizaba los códigos del cine fantástico para abordar emociones universales. «El guion, magistralmente escrito por Iván Serra, tiene su origen en una vivencia personal suya con su propia hija. En esta historia lo sobrenatural y lo fantástico sirven para contar una historia real de un drama familiar profundo con muchas capas que se transmiten a lo largo de toda la historia».
Más allá de las convenciones habituales del género, el director subraya que el corazón de la película está en sus personajes. «Desde el principio me interesaba contar una historia de terror donde el elemento sobrenatural estuviera profundamente ligado a un conflicto emocional real. Más que hablar de demonios o posesiones, la película habla de cómo el dolor puede deformar a las personas y de lo difícil que resulta distinguir entre aquello que ocurre fuera de nosotros y aquello que nace de nuestras propias heridas».
Entre sus principales referentes cita títulos que han sabido convertir los conflictos familiares en experiencias profundamente inquietantes. «Películas como The Exorcist, Hereditary o The Babadook son referentes inevitables por su capacidad para convertir conflictos familiares y emocionales en experiencias profundamente terroríficas», analiza el director.
A diferencia de otros proyectos que transforman radicalmente su planteamiento durante el desarrollo, Tina ha mantenido intacta su esencia desde las primeras versiones del guion. «La esencia de la historia se ha mantenido prácticamente intacta desde el principio. Siempre tuve claro que quería contar una historia de terror centrada en un drama familiar y en las consecuencias emocionales de un evento traumático».
Los principales cambios se han producido en la construcción de los personajes y en la integración de los elementos sobrenaturales dentro del relato. «Durante el desarrollo hemos intentado que los elementos sobrenaturales no funcionen únicamente como mecanismos de miedo, sino como una extensión natural del viaje emocional que viven Pedro y Tina», relata Díaz.
Además, el equipo ha trabajado para potenciar el recorrido internacional de la película sin renunciar a su identidad. «También se ha trabajado mucho en la dimensión internacional del proyecto, buscando una historia que mantenga una identidad muy personal pero que conecte con espectadores de cualquier país a través de temas universales como el duelo, la culpa, la pérdida de la identidad y el miedo a perder aquello que más amas».
Actualmente el proyecto se encuentra en una fase avanzada de desarrollo, centrado en consolidar la financiación necesaria para llegar al rodaje. «Tenemos una base creativa sólida y estamos trabajando junto a la productora para seguir impulsándolo y encontrar los socios adecuados para la siguiente etapa. Como sucede con muchos proyectos independientes de género, el principal reto ahora mismo es completar la estructura de financiación y sumar colaboradores estratégicos que compartan la visión de la película».
En ese sentido, la selección en el Fantastic Round Robin ha supuesto un importante respaldo para el equipo. «Es un reconocimiento muy importante y una gran motivación para todo el equipo. Que un proyecto en desarrollo sea seleccionado en un contexto internacional tan prestigioso supone una validación muy valiosa del trabajo realizado hasta ahora», comenta el director.
Más allá de la visibilidad, Joseph Díaz destaca especialmente las oportunidades de conexión que ofrecen este tipo de iniciativas. «El Fantastic Round Robin nos ha permitido presentar el proyecto a potenciales colaboradores y abrir conversaciones que pueden ser muy importantes para el futuro de la película».
El director considera que los mercados y laboratorios especializados son hoy una herramienta fundamental para que las películas independientes encuentren su camino. «Levantar una película es cada vez más complejo y estos espacios permiten que proyectos todavía en construcción puedan encontrar aliados creativos e industriales mucho antes de llegar al rodaje».
En ese sentido, recuerda que el recorrido de Tina comenzó a acelerarse tras su paso por el Festival de Sitges. «El paso de Tina por el Festival de Sitges, donde obtuvo una mención especial en el FanPitch el año pasado, fue clave para nosotros, ya que allí encontramos a la productora canaria ALDA, que se enamoró del proyecto y va a producir la película».
Actualmente buscan coproductores, agentes de ventas, distribuidores y socios financieros que puedan acompañar el crecimiento internacional de la película. «Nos interesa especialmente encontrar colaboradores que conecten con la identidad de la película y que puedan aportar valor más allá de la financiación, ayudándonos a construir la mejor versión posible del proyecto».
El balance tras la experiencia en Cannes no puede ser más positivo. «Una de las cosas más gratificantes es comprobar que los elementos que considerábamos diferenciales del proyecto también son los que más interés están despertando entre los profesionales que han tenido acceso a él».
De cara a los próximos meses, los planes son claros: culminar el desarrollo y cerrar la financiación para llegar al rodaje en 2027. «El plan de la productora es rodar la película en el primer semestre del año que viene. Lo que nos queda de este año lo invertiremos en desarrollar el proyecto y acabar de financiar la película para que durante 2027 podamos comenzar a convertir en realidad este maravilloso proyecto», concluye Díaz.
