Para la quinta y última temporada de The Boys, el colorista Siggy Ferstl (Company 3) apostó por DaVinci Resolve Studio, el programa de edición, etalonaje, efectos visuales y postproducción de audio, sacando particular ventaja de la herramienta Mapa de Profundidad, que “es una manera fantástica de separar elementos del fotograma en función de la profundidad”.
El colorista ha realizado el etalonaje de The Boys desde la primera temporada, creando una identidad visual distintiva para una de las series más estilizadas de la televisión en los últimos timepos.
Ferstl, radicado en Los Ángeles, ha trabajado en Miércoles, Narcos, Perdidos en el espacio o Gen V, entre otras producciones.
El colorista piensa que de los ocho o nueve años de la serie, “DaVinci Resolve ha ampliado sus prestaciones de forma asombrosa” y también, cada vez más responsables creativos, directores de fotografía y supervisores de VFX acuden a las sesiones de etalonaje “con una verdadera comprensión de lo que se puede hacer más allá de la edición de color tradicional”.
Ferstl ha destacado el uso de la herramienta Mapa de Profundidad: “Como coloristas, usualmente pensamos en términos de color y contraste en relación con las imágenes 2D, y la profundidad suele quedar relegada como algo secundario. Siempre hemos tenido herramientas que nos permiten separar objetos para modificarlos de forma distinta; por ejemplo, viñetas, Power Windows, formas, composiciones, etc. Puede ser un proceso que lleva bastante tiempo, y lo único que estás haciendo es separar objetos en una imagen de dos dimensiones. Lo que hace el Mapa de Profundidad de DaVinci Resolve es analizar automáticamente toda la imagen y determinar la distancia que hay entre la cámara y cada uno de los objetos. Es muy rápido en comparación con los métodos de efectos visuales tradicionales, y esto quiere decir que se pueden mapear escenas enteras como parte del proceso de etalonaje”.
Al etalonador le ha resultado tan eficaz, que “ni siquiera es realmente una corrección secundaria”, sino que se ha vuelto parte de su estructura nodal predeterminada y ahora su acercamiento al color es “más tridimensional”.
Por mencionar un caso específico, Ferstl menciona una escena en un hospital abandonado que debía dar sensación de miedo e inquietud pero sin que la escena fuera excesivamente oscura: “El Mapa de Profundidad me permitió iluminar únicamente el fondo, conservando sombras intensas y profundas en la imagen en primer plano. También añadí un poco de niebla volumétrica y una halación tenue para crear un ligero efecto de humo en la escena. Luego apliqué lo que yo llamo un color en función de la profundidad, que es una separación tradicional entre las luces cálidas y las sombras frías, pero en este caso apliqué al fondo una tonalidad verde fría y mantuve los tonos de piel de los personajes en primer plano cálidos y naturales”.
En cuanto al momento de aplicarlo, el colorista indica que en ocasiones lo agrega una escena a modo de marcador de posición, pues ya sabe que lo va a usar, y después lo incrementa cuando ya tengo la versión final de la toma. “Si aún no lo he aplicado y siento que lo necesito, es muy fácil añadirlo puesto que ya es parte de mi estructura nodal predeterminada”, apunta.
En opinión de Ferstl, el Mapa de Profundidad no es únicamente para grandes producciones y podría ser “incluso más útil para películas independientes” ya que “es posible que en una producción así no haya tiempo de iluminar el fondo adecuadamente el día del rodaje”.
El colorista cree que, aunque el Mapa de Profundidad “es una manera fantástica de separar elementos del fotograma en función de la profundidad”, hay que tener en cuenta que “funciona de maravilla cuando está en manos de alguien que tiene tanto la agudeza visual como la experiencia para entender lo que está haciendo”. De lo contrario, “fácilmente puedes terminar con una imagen de apariencia extraña o artificial”.
Además del Mapa de Profundidad, Ferstl destacan otra herramienta útil para The Boys como es Magic Mask, una función que ha usado mucho “para aislar rápidamente por color partes del fotograma”, lo cual antes le llevaba mucho tiempo. “También uso mucho los efectos de neblina, halación y humo, y los combino con distintos efectos OFX a fin de alcanzar ese estilo visual a mi propio modo”, añade.
El colorista cree que, con las herramientas ahora disponibles, se puede hacer mucho más que etalonar: “Realmente son efectos de postproducción que abarcan tanto los ajustes de color tradicionales como efectos visuales. Es un espacio que disfruto y que me permite poner en uso mis habilidades. Sin embargo, a fin de cuentas siempre quiero hacer todo lo posible para que se materialice la visión de los cineastas y transportar al espectador dentro de la historia”.
Las cinco temporadas de The Boys se encuentran disponibles de forma exclusiva en la plataforma Prime Video.
