Ayer jueves RUBIK acudió a la Academia de Cine para asistir a un encuentro que puso en valor la labor de los productores independientes en la construcción del cine español. Aumentar el fondo de protección cinematográfica, la actual propuesta de Ley del Cine o la revisión del sistema de ayudas fueron algunos de los temas tratados en el debate. Por Nerea Méndez Pérez
La Academia de Cine fue la sede del encuentro «Los productores independientes como motor del cine español«, una jornada organizada por AECINE con el apoyo de EGEDA, que reunió a las voces de quienes presidieron dos asociaciones de productores tan importantes en las últimas décadas como FAPAE y AECINE.
El acto contó con la participación de tres expresidentes de la extinga federación FAPAE, como Pedro Pérez, Gerardo Herrero y Eduardo Campoy.
En representación de AECINE estuvieron los expresidentes Gonzalo Salazar-Simpson y Pilar Benito, junto a la actual presidenta, María Luisa Gutiérrez, que ha anunciado que no se presentará a la reelección en las próximas elecciones.
«Esta jornada tiene para mí un significado especial, porque coincide con una etapa de transición en AECINE. Con las próximas elecciones cerraré mi etapa al frente de la presidencia y no se me ocurre mejor manera de hacerlo que proporcionando un encuentro como este de unión», expresó Gutiérrez al comienzo del encuentro.
Unión, precisamente, es una de las palabras que más se repitió a lo largo de la jornada. «Desde la desaparición de FAPAE, creo que eso es lo que nos falta», señaló Salazar-Simpson. Todos los ponentes han estado de acuerdo en la necesidad de una voz única para comunicarse con la administración estatal.
Recordamos que esa de la unión era una idea que nos transmitió en una larga entrevista Fabia Buenventura (que estaba presente entre los asistentes), que fue directora general de FAPAE durante 13 años y que ahora ejerce dicha función en PATE.
«Cuando hay varias voces, la administración siempre se aprovecha para escuchar solo la que más le interesa», convino Pedro Pérez. «Todos juntos mucho mejor que separados«, añadió.
La mesa redonda también funcionó como un repaso por la historia de las distintas asociaciones en el cine español. Por ejemplo, Gerardo Herrero (1997-1999) y Eduardo Campoy (1999-2003) recordaron las tensiones con las cadenas de televisión vividas durante sus respectivas presidencias.
Mientras, Pilar Benito, presidenta de AEC de 2018 a 2020, y María Luisa Gutiérrez, actual presidenta de AECINE desde 2020, hicieron mención a los períodos marcados por la pandemia.
La imposibilidad de estrenar en salas o rodar con normalidad las obligó a reclamar medidas como más flexibilidad en los plazos y reforzar la financiación anticipada.
Otro de los grandes ejes del debate donde hubo unanimidad en el consenso fue con la vigente propuesta de Ley del Cine. «No convence a nadie», dijo Gutiérrez.
«Es una ley que nace obsoleta. No está adaptada al momento que vive el audiovisual», declaró Benito.
En este sentido, los ponentes subrayaron la necesidad de reformar el sistema de ayudas estatales y el marco legislativo, dado que el primero se ha pervertido por falta de fondos, como indicó Salazar-Simpson.
Benito estuvo de acuerdo al afirmar que con este modelo tienen «un Frankenstein que no gusta a nadie«.
«Estamos obsesionados con obtener los 100 puntos y diseñamos las películas en base a eso. Las trabajamos en un Excel y no desde el punto de vista creativo», añadió a la reflexión.
De cara a la culminación del acto se puso el foco en la definición de productor independiente, que «está en peligro en Europa«.
En este debate tomó la palabra Agustín Almodóvar, hasta entonces uno más entre el público, que cuestionó si la figura del productor independiente está perdiendo relevancia en este nuevo ecosistema.
Finalmente, pese a las anecdóticas discrepancias que salieron a la luz, la mesa redonda dejó varias conclusiones: la importancia del productor independiente en el cine español, impulsar un modelo que abarque tanto la dimensión cultural como industrial del sector, no fomentar las desigualdades territoriales a través de los incentivos, y reformular el sistema de ayudas y la Ley del Cine.
