Del 26 al 31 de mayo, Matadero Madrid acogió la 23ª edición de Documenta Madrid, el festival de cine documental de la capital. Dentro de su programación se celebró una nueva edición de Documenta Pro, las jornadas profesionales organizadas por Cineteca Madrid y Madrid Film Office, concebidas como un espacio de reflexión e intercambio de experiencias sobre los desafíos y oportunidades que afronta actualmente el sector de la no ficción.
La programación reunió a creadores, productores, gestores culturales y representantes institucionales en torno a conferencias, mesas redondas, estudios de caso y presentaciones centradas en cuestiones como la promoción internacional del documental, los archivos audiovisuales, las nuevas ventanas de exhibición, las ayudas europeas y el auge de las docuseries.
Toda la agenda de Documenta Pro 2026
La primera jornada comenzó con una sesión dedicada al papel de los archivos audiovisuales en la construcción de la memoria histórica. Ana Isabel Pozo Rivas, jefa del Servicio de Difusión y Actividades Culturales y Pedagógicas de la Comunidad de Madrid, presentó los fondos del Archivo Regional de la Comunidad de Madrid y destacó su utilidad para la investigación y producción de documentales históricos. Entre los materiales conservados figuran protocolos notariales, expedientes administrativos, planos, carteles, registros institucionales y correspondencia personal que permiten reconstruir diferentes periodos de la historia con un elevado nivel de detalle.
A continuación, la consultora y asesora de industria Susana Fernández impartió la clase magistral Entender la industria: el circuito de festivales y mercados internacionales, en la que analizó las estrategias necesarias para navegar por los principales espacios de financiación, promoción y circulación del documental. Durante su intervención defendió la importancia de que los cineastas comprendan el funcionamiento de estos entornos para mantener el control sobre la trayectoria de sus proyectos.
El documental en premios y festivales
La jornada continuó con la mesa redonda La carrera a los Goyas y cómo no morir en el intento, que reunió a Carlos D’Ursi, director de El santo; Cristina Urgel, directora de La conversación que no tuvimos; y Álvaro Longoria, productor y director de The Sleeper. El Caravaggio perdido. Moderados por Luis E. Parés, director de Cineteca Madrid y Documenta Madrid, los participantes compartieron sus experiencias en torno a los procesos de nominación, promoción e impacto profesional asociados a los Premios Goya.
La mañana concluyó con la ponencia Tres décadas de festival: el documental en Málaga 2026, impartida por Mirito Torreiro, miembro del comité de dirección del Festival de Málaga. El crítico e historiador repasó la evolución del documental iberoamericano durante las últimas tres décadas y el papel desempeñado por el certamen andaluz como observador de las transformaciones narrativas y temáticas del género. La jornada finalizó con un encuentro de networking organizado por DOCMA y CIMA para conmemorar los veinte años de actividad de ambas asociaciones.
RTVE Cultura y las docuseries
La segunda jornada arrancó con la presentación de RTVE Cultura, el nuevo canal cultural impulsado por RTVE. La sesión estuvo a cargo de Ana Peláez, directora del Área de Artes y Conocimiento de la corporación pública, quien explicó que los contenidos de no ficción tendrán un peso destacado en la programación de la nueva cadena, inspirada en modelos como el canal cultural portugués RTP Palco.
Posteriormente se celebró una mesa dedicada al fenómeno de las docuseries, en la que participaron Marías Recarte, directora de contenidos de Cero Coma Producciones; Alberto Ortega, director y productor ejecutivo de Dadá Films & Entertainment; y Santi Aguado, director general de CAPA España. Moderados por Yolanda Pividal, vicepresidenta de DOCMA, los participantes analizaron el crecimiento de este formato en España y el papel que han desempeñado las plataformas de streaming en su consolidación.
MEDIA y sus ayudas al sector documental
Las ayudas europeas al documental también tuvieron presencia en la programación mediante la ponencia Apoyo MEDIA para documentales: Desarrollo, producción y distribución, presentada por Peter Andermatt, director de la Oficina MEDIA España. Durante la sesión repasó las líneas de financiación actualmente disponibles para el sector y avanzó algunos detalles sobre la transición hacia MEDIA Plus, integrado en el futuro programa AgoraUE, previsto para 2028.
El cierre de Documenta Pro estuvo dedicado a la presentación de cinco proyectos documentales vinculados a Madrid y en distintas fases de desarrollo. Los asistentes pudieron conocer Y sin embargo, te quiero, de Bárbara Mateos; Entre peñas, de David Varela; El hombre que siempre existió, de Carlos Troncoso; (La) vista desde aquí, de Jelen Morales; y Las voces, de Irene Cardona. Los responsables de cada propuesta expusieron sus planteamientos creativos y necesidades de producción y distribución dentro de una sesión centrada en iniciativas apoyadas por programas municipales como las Residencias de la Academia de Cine, las ayudas al audiovisual y los foros de coproducción ECAM Forum y Ventana Madrid.
