Andalucía es un territorio con una larga trayectoria como destino de grandes producciones de Hollywood. Pero en los últimos se ha afianzado como un hub de producción importante en España y está trabajando para que su cine llegue poco a poco a audiencias internacionales. Seguimos con nuestra serie de reportajes de focos de producción audiovisual en España, tras el artículo iniciado con Galicia. Por Carlos Aguilar Sambricio
Hemos hablado con Jose Alba, productor de Pecado Films y presidente de ANCINE, la asociación de productoras más importante de Andalucía, y confirma que el cine andaluz está en “permanente” crecimiento. “Desde hace unos años ha despegado definitivamente y se ha consolidado como una de las cinematografías más representativas de España”; indica.
Son varios los factores pero Alba destaca el valor de sus profesionales como el más importante: “Tenemos un tejido profesional con productores, directores, guionistas, jefas de equipo y técnicos de primerísimo nivel”.
También ha existido una evolución en cuanto a los proyectos que se están abordando. “Si bien hace unos años la mayoría de las productoras más destacadas participaban en proyectos que venían de fuera, ahora estas productoras han crecido y están liderando proyectos que compiten en el mercado internacional”, asegura.
Para Victoria Fernández Andrino, Directora de la Unidad Audiovisual de la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales, el crecimiento del cine andaluz responde a una combinación de factores. En los últimos años el sector, según manifiesta, “ha ido protagonismo y reconocimiento a nivel nacional e internacional con participaciones destacadas en festivales y foros tanto españoles como extranjeros”, pero también ha sido esencial “la consolidación de una generación de profesionales con una vocación industrial además de autoral”.
También nos hemos comunicado con Marta Velasco, productora andaluza de Áralan Films, quien estima que el crecimiento “se refleja tanto en la cantidad como en la calidad de las producciones, en su presencia en festivales internacionales y en el reconocimiento que está obteniendo dentro y fuera de España”, si bien cree que “aún debemos seguir trabajando para que ese crecimiento se consolide”.
No obstante, considera que hay que aplaudir a “una generación que apostó por quedarse aquí y contar nuestras propias historias desde Andalucía”, lo que ha ayudado a que se haya ido construyendo “una base sólida que hoy empieza a dar frutos”.
El marco público también ha auspiciado este ascenso, según recalca Fernández Andrino: “El apoyo con líneas de financiación específicas se ha incrementado este año 2025 hasta los 6 millones de euros en ayudas directas al sector, algo único desde que la administración andaluza gestiona líneas de apoyo al sector audiovisual y doblando el presupuesto de años anteriores. Además, podemos presumir de tener una administración tremendamente ágil cuyos procedimientos administrativos han logrado reducirse siendo posiblemente la administración española que mejor y más rápido ha resuelto los procedimientos de las convocatorias en 2025”.
Además de las ayudas públicas gestionadas por la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales, también pone en valor “la implicación de Canal Sur como agente coproductor” así como “las sinergias con otros instrumentos como la Andalucía Film Commission o el Clúster Audiovisual LAND”, que “refuerzan la estrategia territorial” y “han contribuido a generar un ecosistema competitivo”.
Marta Velasco considera que el apoyo de Canal Sur y de las ayudas de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía son “fundamentales” ya que sin ellos “sería imposible” poder producir.
Por su parte, Jose Alba, a este respecto, apunta que fue muy importante la creación de la asociación ANCINE y, más tarde, de la Academia de Cine de Andalucía porque se ha producido “una gran unidad” en el sector, sobre todo para “trabajar en la interlocución con la administración y los operadores, particularmente con Canal Sur”. Esto esta siendo beneficioso para tener “un diálogo y un entendimiento de las circunstancias de cada una de las partes” ya que “antes no era tan fluido”.
“Con Canal Sur llevamos todos estos años trabajando muy bien, siempre creciendo y mejorando. Tanto la inversión por su parte como en la calidad y cualidades de los proyectos que se ofertan por parte de los productores. Estamos en el camino de que Canal Sur sea la televisión autonómica más competitiva e interesante con la que colaborar, con inversiones que nos permitan liderar proyectos de alto presupuesto, que puedan competir en un mercado internacional”, explica el presidente de ANCINE.
Alba indica que con la Junta de Andalucía está ocurriendo “algo parecido”, con un “compromiso firme y demostrado” aunque “el proceso ha sido más lento”. Ahora bien, debe mantenerse y reforzarse en el tiempo para que “tenga un efecto real en la industria”. Así, este año “se han duplicados los fondos para ayudas a producción, se han convocado ayudas a desarrollo de proyectos, se ha apoyado la internacionalización y, sobre todo, se ha profesionalizado la Agencia Andaluza de Instituciones Culturales”, lo cual les está ayudando “muchísimo”.
Asimismo, afirma el productor, se está desarrollando “bastante tejido industrial que antes no existía”, con la creación de nuevos laboratorios o estudios de posproducción y de animación: “Ahora somos una región completamente autónoma para abordar un proyecto desde el principio al final”.
En este sentido, Marta Velasco nos cuenta que ella es de una generación que “cogía el AVE de ida y vuelta”. En su caso, siempre ha producido desde Andalucía, aunque en ocasiones haya rodado fuera porque “así lo requerían las historias” o porque, gracias a algunos incentivos fiscales en Canarias o País Vasco, están saliendo “a rodar fuera para poder alcanzar los presupuestos que las películas actuales exigen”.
Como estamos viendo, el cine andaluz se va consolidando aunque todavía es difícil verlo en festivales como Cannes. Le preguntamos a Jose Alba porque él precisamente estuvo hace un par de años en Cannes Premiere con Cerrar los ojos, la última película de Víctor Erice. “Lo que hace falta para llegar es una combinación de elementos, como el nivel de producción, la calidad de la obra y sus autores, quién es el distribuidor internacional, si tienes coproducción con Francia, etc.”, asegura Alba.
Pero el elemento más importante, recalca, y por el que tienen que empezar, es “tener proyectos con un nivel de producción por encima de la media”. Por eso es fundamental el incremento de los apoyos de la Junta de Andalucía y Canal Sur, ya que, como apunta el productor, “permitan liderar proyectos de una mayor dimensión desde Andalucía”.
“Estamos en el camino, pero nos quedan todavía pasos que dar. Actualmente, un proyecto podría beneficiarse de hasta 800.000€ combinando ambas fuentes de financiación regionales, pero el horizonte a corto plazo, en 1 o 2 años, debería ser poder llegar entre un millón y un millón doscientos cincuenta mil”, añade Alba, que cree que con los recursos suficientes en muy poco tiempo estarán “compitiendo más regularmente en todos los festivales y certámenes de premios de todo el mundo”.
En cuanto a los rasgos comunes que pueden definirse en el cine andaluz, Fernández Andrino sugiere “una apuesta creciente por la autoría, la innovación y el deseo de crecer y hacer cada vez producciones más ambiciosas”.
Por su parte, el presidente de ANCINE sostiene que el cine andaluz “es optimista” puesto que tienden a hacer historias “siempre mirando a la luz”. En su opinión, es algo que hacen sin darse cuenta pero “es muy bonito porque habla de nuestra esencia”.
Más allá de ir creciendo como origen de las historias, Andalucía sigue siendo un destino de rodaje muy importante, como nos dice Marta Velasco: “Hace tiempo que Andalucía se consolidó como un lugar de rodaje atractivo por muchas razones: la diversidad de localizaciones, el clima o el talento de los profesionales”.
Además, como señala la productora de Áralan Films, son importantes sus fuentes de financiación propias a la hora de armar una coproducción: “Si la historia lo requiere y lo permite, tenemos la posibilidad de participar en más producciones que, de no disponer de esos recursos, quizá no podríamos alcanzar”.
Según Victoria Fernández Andrino, se valora especialmente “la variedad de nuestras localizaciones, la capacidad y calidad técnica y artística del sector local, la competitividad en costes y el respaldo y agilidad institucional del equipo que gestiona las subvenciones en la Agencia”.
Es verdad que, como reconoce, “Andalucía está en desventaja frente a otras regiones españolas en lo que se refiere a incentivos fiscales” pero a pesar de ello “seguimos siendo una región demandada para rodar e invertir”.
