Aunque en sentido inverso a la distribución de la taquilla en 2024, de nuevo asistimos en el año 2025 a un semestre mucho más positivo que el otro, a la dependencia de unos pocos títulos fuertes y a un consumo audiovisual mucho menos enfocado a la gran pantalla. 65 millones de espectadores y 453 millones de euros: ¿salvar los muebles es suficiente? Por Álvaro Gómez Illarramendi
Cuando aún estamos celebrando las cifras de taquilla del inicio de 2026 en España, que nos hacen recordar aquellos tiempos (no tan lejanos) en que veíamos regularmente tres películas superar el millón de euros de recaudación en el cómputo de los tres días de mayor consumo, es hora de hacer balance de los resultados de un año, 2025, dominado por el estancamiento y la persistencia de muchas dudas sobre el modelo y la dimensión del ecosistema de exhibición.
Comencemos por los datos de cabecera: según los cómputos provisionales a 29 de diciembre de 2025 facilitados por Comscore, la asistencia a salas en España ha alcanzado este año los 65 millones de espectadores y los 453 millones de euros, lo que supone un descenso del 8% y del 5,5%, respectivamente, frente a los datos de 2024, que también supusieron, a su vez, una caída de ingresos del 2,2% respecto a 2023.
En consecuencia, siguen sin recuperarse los niveles de 2017–2019 en términos de ingresos o de espectadores, y los 100 millones de espectadores que se rozaron en 2018 y se superaron en 2017 y 2019 parecen aún lejanos, quizá inalcanzables en las circunstancias actuales.
En este sentido, la pandemia y sus efectos colaterales parecen haber determinado que el registro de 2019 se convierta en pico histórico difícil de igualar.
Lo que sí parece haber venido para quedarse es la irregularidad que ha marcado la taquilla española tanto en 2024 como en 2025: si en el año anterior se “salvaron los muebles” gracias a un verano espectacular y un invierno muy sólido, esta vez ha sido más bien el revés, con un primer semestre que logró superar las débiles cifras de 2024 (repunte del 3%) y un segundo semestre que cerrará, provisionalmente, con una disminución del 16%, resultando especialmente negativos los retrocesos de octubre (28%) y noviembre (31%), meses tradicionalmente mucho más halagüeños.
La concentración en títulos y momentos clave
Como ya adelantábamos en análisis anteriores, la tendencia a la concentración de la taquilla en un número limitado de películas-evento también se refleja en el hecho de que la semana del año con mayor asistencia de espectadores, del 30 de mayo al 5 de junio, coincida con la Fiesta del Cine y la presencia en salas de la versión live action de Lilo y Stitch (a la postre, la película más taquillera del año en España, rozando los 25 millones de euros y los 4 millones de espectadores) y la última entrega de Misión: Imposible.
Por su parte, el fin de semana más taquillero del año ha sido el del 26 al 28 de diciembre, en pleno apogeo de Avatar: Fuego y Ceniza (tercera película más taquillera del año, y que sigue acumulando millones hasta convertirse previsiblemente en la película más taquillera estrenada en 2025) y el día de mayor asistencia del año fue el 2 de julio, estreno de la exitosa Jurassic World: El Renacer (segunda película más taquillera del año, con casi 19 millones de euros y más de 2,5 millones de espectadores).
Como puede observarse, y a pesar de la decadencia de las marcas de Marvel, las franquicias veteranas o nuevas (los asombrosos datos de Minecraft, cuarta película más taquillera del año, dieron un gran respiro a los cines en abril) y las diversas modalidades de remake o reboot siguen dominando una taquilla estancada pero que aún conserva poder de atracción sobre públicos familiares y jóvenes.
No es de extrañar que la acción, la animación y el terror (extraordinarios los casi 14 millones de euros logrados pòr Expediente Warren: El último rito) sigan siendo los baluartes de la taquilla.
Los datos del cine español: un consuelo de calidad y diversidad
Más diverso e interesante es el panorama del cine español, que repite una cuota del mercado del 19% y 12 millones de espectadores (taquilla de 78 millones de euros). La lectura de este dato es positiva, dado que en el listado de películas más vistas, liderado como en años anteriores por la nueva entrega de la saga de Santiago Segura Padre no hay más que uno (13,4 millones de euros), afloran propuestas ciertamente novedosas y estimulantes, como la tercera posición y los 4 millones de euros logrados por la arriesgada Los domingos, un fenómeno de crítica pero también de boca-oreja del público, o los 3 millones de euros que roza el éxito de Cannes (probablemente multinominada en los Oscar) Sirat.
Se confirma el idilio con el cine de español un público adulto más permeable a producciones independientes o más alejadas de los géneros y convenciones dominantes. En este sentido, iniciativas como el martes senior han contribuido notablemente a dichos resultados.
Las nubes que no se despejan y las expectativas para 2026
En cualquier caso, y aunque los datos totales arrojan una imagen aceptable, lo cierto es que sigue cundiendo la preocupación por unas cifras que, durante muchas semanas, parecen no poder sostener un modelo de exhibición basado en las multisalas de gran tamaño, que necesitan una elevada rotación de títulos atractivos y una sostenibilidad en el tiempo de este complejo negocio.
El consumo audiovisual no parece haber disminuido, al contrario, por lo que la conclusión lógica es que el consumo doméstico y en plataformas no para de crecer.
Veremos qué nos depara 2026, pero el éxito en sus primeros compases de un thriller con amplio público potencial y de tamaño medio, como La asistenta, nos permite confiar en el regreso de espectadores y de géneros tradicionalmente rentables a la sala oscura y en pantalla grande. Crucemos los dedos.
