Tras conquistar el premio a Mejor Guion en Venecia y a Mejor Película Internacional en los Goya, Aún estoy aquí ha hecho historia en los Premios Oscar. La cinta dirigida por Walter Salles se convirtió en la primera película brasileña nominada a Mejor Película y la primera en ser ganadora de un Oscar en la categoría internacional. Charlamos con su productora Maria Carlota Fernandes Bruno, productora de la cinta por parte de Videofilmes, para conocer cómo ha recibido el equipo la noticia y algunos detalles clave sobre el proyecto. Por Miguel Varela.
Rubik: Aún Estoy Aquí hizo historia al ser nominada no solo a Mejor Película Internacional, sino también a Mejor Película en los Oscar. Y después llegó la gran noticia, con la confirmación del premio en la categoría internacional ¿Cómo recibió el equipo de VideoFilmes esta noticia y qué significa para la industria cinematográfica brasileña?
María Carlota Fernandes Bruno: Estuvimos reunidos, tanto durante la transmisión del anuncio como durante la gala y fue muy emocionante. Todo el equipo celebró intensamente estos reconocimientos de enorme importancia internacional, que son el premio a muchos años de trabajo en el proyecto.
Las nominaciones y el Premio Oscar también confirman la calidad de nuestro cine nacional. Tenemos películas excelentes y una capacidad creativa muy importante en Brasil. Obtener el reconocimiento de la industria cinematográfica estadounidense, una de las más grandes del mundo, nos muestra el potencial del brasileño y es la prueba de que la calidad de nuestras producciones pueden llegar a más personas y superar todas las fronteras, especialmente la barrera del idioma.
A largo plazo, el reconocimiento y la continuidad de las producciones son esenciales para la construcción de una cinematografía sólida y para garantizar que más películas brasileñas obtengan el espacio que merecen. Si seguimos en esta trayectoria de calidad e inversión, crearemos un legado sólido para el futuro de nuestro cine.
Rubik: El cine latinoamericano rara vez compite en la categoría principal del Oscar. ¿Crees que el premio de la Academia de Hollywood para Aún Estoy Aquí marcará un punto de inflexión en la industria brasileña y latinoamericana?
María Carlota Fernandes Bruno: El mercado audiovisual brasileño está experimentando una transformación profunda. Hay una producción creativa muy fuerte, con películas participando en festivales internacionales que les permiten alcanzar nuevas audiencias.
El cine argentino y mexicano llevan años rompiendo la barrera del idioma y ganando reconocimiento en EE.UU. y Europa, con ejemplos recientes como Roma o Argentina, 1985. Lo novedoso de Aún Estoy Aquí es que lleva nuestro idioma, el portugués de Brasil, a estos espacios con una inmensa carga emocional.
Rubik: Además del Oscar, la película logró el Goya a Mejor Película Internacional, premio al Mejor Guion en Venecia… ¿Cuáles crees que son las claves de este enorme éxito entre la industria internacional?
M. C. F. B.: Creo que el estreno en el Festival de Venecia, donde la película fue ovacionada durante 10 minutos y recibió el premio al Mejor Guion, generó un gran interés inicial. A partir de ahí, la participación en festivales nacionales e internacionales, los premios, el Goya… ayudaron a ampliar su visibilidad, atrayendo cada vez más la atención del público y los medios.
El público ha conectado con la historia de una manera muy personal, en el sentido de que la historia de la familia Paiva podría haberle sucedido a cualquiera de nosotros. La experiencia colectiva de las salas de cine, donde la película ha tenido un enorme recorrido, amplificó esta percepción. En un momento en que la gente busca historias que dialoguen con la actualidad y generen reflexión, pero que también sean cinematográficamente envolventes, la película ha logrado atraer al público, especialmente a los jóvenes, que habían estado alejados de los cines.
Hasta ahora, hemos ganado 40 premios, incluidos 7 premios del público, lo que refleja la gran acogida que ha tenido la película a nivel mundial. En Brasil, ha superado los 5 millones de espectadores y en Francia y Portugal ha atraído a más de 300.000 personas, convirtiéndose en el mayor éxito de taquilla desde 2016.
Rubik: La película está basada en hechos reales y en el libro de memorias de Marcelo Rubens Paiva. ¿Supuso un desafío contar una historia tan personal y, al mismo tiempo, de gran importancia histórica para Brasil?
M. C. F. B.: La premisa que condujo todo el proceso, desde el desarrollo del guion hasta la finalización de la película, fue crear una obra que respetara la memoria de Eunice y la familia Paiva. La película se construyó sobre las sólidas bases del libro de Marcelo Rubens Paiva y a través de una cinematografía sensible y cuidadosa. Además de la carga emocional de la historia, uno de los grandes desafíos fue recrear el Río de Janeiro de principios de los años 70, lo que requirió un trabajo minucioso de todas las áreas del equipo.
Rubik: Desde la concepción hasta la posproducción, ¿cuáles fueron los mayores desafíos que enfrentó VideoFilmes para llevar Aún Estoy Aquí a la gran pantalla?
M. C. F. B.: Durante los siete años de desarrollo, enfrentamos desafíos en diferentes etapas. El guion pasó por muchas versiones hasta que Walter lo consideró listo para filmar. Durante la preproducción, la investigación de locaciones fue clave para definir la estrategia de realización. Durante el rodaje, la logística para revelar los rollos de 35 mm exigió una planificación detallada. Cada fase presentó obstáculos, pero el equipo encontró soluciones adecuadas a medida que avanzaba el proceso.
Desde el principio, esta película fue concebida para ser exhibida en salas de cine. Más allá de contar una historia personal y conmovedora, es un filme de gran importancia histórica. Para el público brasileño, y especialmente para los jóvenes, es una oportunidad esencial para comprender lo que significa vivir bajo una dictadura militar. En un momento en que tantos países enfrentan amenazas a la democracia, revisar el pasado se convierte en una herramienta fundamental para la construcción de la memoria y la reflexión sobre el presente.
Tuvimos varios desafíos, pero todo se fue resolviendo a medida que avanzaba el proceso. El proyecto duró siete años, y gran parte de ese tiempo se dedicó al desarrollo del guion, que pasó por muchas versiones hasta que Walter lo consideró listo para ser filmado. Cada etapa tuvo sus retos: en la preproducción, la investigación de locaciones fue crucial para definir la estrategia de realización; luego, la logística para organizar la revelación de los rollos de película de 35 mm durante el rodaje requirió una planificación meticulosa. Sin embargo, el equipo encontró soluciones adecuadas para cada situación que surgió durante la producción.
Rubik: Walter Salles es un director con una larga trayectoria, en la cual ha conquistado premios en Venecia, Berlín, San Sebastián… ¿Cómo influyeron su estilo y experiencia en la narrativa y la estética de la película?
M. C. F. B.: Se pueden identificar algunos temas recurrentes en las películas de Walter. Siempre busca abordar cuestiones sociales y políticas, pero a través del individuo, de la intimidad de los personajes, con una mirada humanista. En Terra Estrangeira, abordó el «desgobierno» de Collor, como él solía llamarlo, y el éxodo de jóvenes brasileños en busca de oportunidades en el extranjero. En Central do Brasil, exploró la orfandad de gran parte de la población brasileña, y así sucesivamente.
Tengo la sensación de que esta es la película de la madurez de Walter, en la que ha condensado y depurado todo lo aprendido en sus películas anteriores.
Rubik: El trabajo de Fernanda Torres interpretando a Eunice Paiva ha sido muy elogiado, conquistando por ello el Globo de Oro. ¿Cómo fue su proceso de trabajo encarnando a la figura de Eunice Paiva?
M. C. F. B.: La victoria de Fernanda Torres en los Globos de Oro fue, sin duda, un momento inolvidable para todos nosotros. Por primera vez en 82 ediciones, una actriz brasileña fue reconocida como Mejor Actriz en Película Dramática, un reconocimiento significativo por parte de los 344 críticos de cine que votaron en el premio. Fernanda compitió con películas en inglés y demostró que, incluso actuando en portugués, su interpretación fue muy bien valorada.
Fernanda ha sido colaboradora de Walter durante muchos años. En 1995, trabajaron juntos en Terra Estrangeira, el primer largometraje de Walter, codirigido con Daniela Thomas. En el 2000, se reunieron nuevamente para un filme producido para la televisión francesa, parte de una serie donde varios directores exploraban historias sobre el cambio de milenio.
En Aún Estoy Aquí, Walter dirigió a Fernanda buscando una contención profunda, lo que añadió a la interpretación de Eunice Paiva capas de complejidad, resiliencia y esperanza.
Rubik ¿Cuáles son los próximos pasos de VideoFilmes? ¿Tenéis en marcha nuevos proyectos?
M. C. F. B.: Estamos finalizando un documental dirigido por João Moreira Salles, Louise Botkay y el Colectivo Lakapoy, que se estrenará en 2025. También estamos preparando el lanzamiento del documental Criaturas da Mente, dirigido por Marcelo Gomes y Sidarta Ribeiro, que llegará a los cines en el primer semestre del próximo año.
