El debut en el largometraje de Eva Libertad, Sorda, es una producción de 2,1 millones de presupuesto realizada por Distinto Films, Nexus CreaFilms y A Contracorriente Films. Hablamos con la productora Miriam Porté, fundadora de Distinto Films, para descubrir el proceso de creación de esta ópera prima que llegó a estar preseleccionada para representar a España en los Oscar 2026. Por Nerea Méndez Pérez
Con 7 nominaciones, Sorda acude a la gala de los Goya respaldada por la Biznaga de Oro en Málaga y el Premio del Público en la Sección Panorama de Berlinale, entre otros reconocimientos y candidaturas en festivales nacionales e internacionales. La productora nos adelanta que “pase lo que pase, ya de por sí con el recorrido que lleva es un hito”.
Rubik: La película es una adaptación de un cortometraje homónimo que vosotras no producís. ¿Cómo os llega la propuesta?
Miriam Porté: Nosotras nos involucramos en el largometraje durante el proceso de producción del cortometraje. Eva Libertad y Nuria Muñoz, que son sus codirectoras, nos contactaron en ese momento por mail a Gerard Marginedas y a mí para presentarnos su proyecto, enseñarnos algunas imágenes y un primer corte.
Se estaban planteando hacer el salto al largometraje y querían proponernos producirlo. Tampoco era una propuesta como tal, porque no habían terminado el rodaje del corto, más bien fue como: “Hola, estamos aquí. Cuando llegue el momento nos gustaría hablar con vosotras”.
Ese momento se produjo en primavera de 2021 y empezaron las conversaciones para la producción del largometraje.
Rubik: ¿Qué os motivó a aceptar?
M.P.: Cuando tenían el corto prácticamente terminado, nos lo enviaron y nos encantó.
Nos pareció muy potente como idea y tenía una ejecución muy solvente a nivel interpretativo y a nivel de dirección.
Rubik: Con Sorda no es la primera vez que abordáis la maternidad, pienso también en Mamífera. Y, en general, en el audiovisual español de los últimos años han proliferado diversas visiones de lo maternal. ¿Qué os interpela a vosotras de esta cuestión?
M. P.: El cine nunca ha hablado de maternidad, porque el cine lo han hecho hombres que no se han sentido interpelados o no les ha preocupado hacer películas sobre este tema. Alguno habrá, no digo que no, todas las normas tienen sus excepciones, pero en general no les ha preocupado. En el momento en que las directoras se incorporan a la industria cinematográfica, la maternidad se convierte en un tema que viene para quedarse.
Este es el landscape audiovisual de ahora en adelante y seguirá formando parte de él, porque la maternidad es tan esencial al ser humano que va a ser muy recurrente.
En nuestro caso, no lo veo como un tema, sino una circunstancia. Se pueden hacer muchas películas de maternidad para hablar de otras cosas. En Sorda, por ejemplo, se utiliza como contexto, como una situación para poder hablar de la sordera y de la incomunicación que existe entre la comunidad sorda y la oyente.
Es cierto que Mamífera está más conectada con esta cuestión, pero es una película sobre el derecho a la no maternidad.
Rubik: Junto a Distinto Films, en la nómina de productoras figuran también Nexux CreaFilms y A Contracorriente Films. ¿Qué papel han jugado ellas en esta coproducción?
M.P.: Nexus es la productora de Eva y Nuria y ha participado aportando financiación de instituciones murcianas. A Contracorriente, además de encargarse de la distribución, quiso participar de una parte minoritaria de la película.
Rubik: Tengo entendido que el presupuesto fue de 2 millones de euros. ¿Cómo fue el proceso de financiación desde los primeros apoyos económicos hasta las últimas incorporaciones?
M.P.: Concretamente, fueron 2,1 millones de euros. El proceso de financiación fue bastante estándar, no ha sido un proyecto difícil, aunque esto que ahora te cuento con tanta tranquilidad y facilidad, cuando estás en el día a día no es tan sencillo.
Hicimos lo que yo llamo la rueda de la financiación, que es un calendario de 12 meses en los que pasas por todas las ventanas de financiación a las que puedes optar y a las que tiene sentido que optes dependiendo del tipo de proyecto.
Primero entró una ayuda de la Región de Murcia muy pequeña, en el sentido de que no iba a hacer los cimientos de la financiación, seguida de una del ICAA. También se sumó una ayuda del ICEC y luego ya llegaron las televisiones, en concreto RTVE y La 7.
Rubik: La Región de Murcia está tratando de ser un polo de producción importante, así que quería saber vuestra visión desde fuera, como productora catalana, sobre las oportunidades y facilidades que os ofreció la comunidad autónoma.
M.P.: Ahora se está empezando a activar una pequeña industria. Los apoyos tanto de las instituciones como de las televisiones cada vez van a más y parece que hay voluntad de estimular la industria de la Región de Murcia.
Lógicamente, todavía tienen margen para invertir y apostar más fuerte por la industria audiovisual, pero dentro de los recursos y del tamaño de la propia región sí que ha habido un cambio bastante sustancial si lo comparamos con hace unos pocos años.
Rubik: ¿Cómo fue el plan de rodaje de Sorda?
M. P.: La película se realizó íntegramente en la Región de Murcia, sobre todo en la zona de Molina de Segura, a lo largo de cinco semanas, no llegaba a seis.
Rodamos durante el mes de mayo y parte de junio del año 2024, con un proceso de montaje y posproducción también muy estándar. Terminamos la película a finales de ese mismo año, que fue también cuando nos seleccionaron en la Berlinale.
Rubik: ¿Hubo algún imprevisto durante el rodaje o alguna escena que recuerdes que fuera complicada?
M.P.: Fue un rodaje sencillo y complejo a la vez, porque no había localizaciones complicadas ni muchos actores ni mucha figuración, pero Eva tuvo que rodar con bebés, que siempre es difícil, y con un perro.
En total tuvimos seis u ocho bebés de diferentes edades, porque la película comienza con el parto y al final Ona tiene un año. También tuvimos que trabajar con dobles, porque el bebé puede no estar muy inspirado el día de rodaje.
Rubik: Además de los escenarios, ¿el equipo de rodaje y los proveedores también fueron murcianos?
M.P.: Fue un equipo mixto. Muchos chóferes eran catalanas, pero también había alguna murciana. Luego también hubo un equipo local para completar todas las necesidades del equipo técnico.
Además, hubo una pequeña parte del equipo que era sorda, una cuestión que no es fácil incorporarla porque la metodología de un rodaje no está pensada para las personas sordas.
Entonces, se hicieron algunas adaptaciones y Eva se preocupó mucho de transmitirle a todo el equipo cuáles eran las circunstancias. Estábamos rodando con una actriz protagonista sorda y, por tanto, había que intentar adaptar todo en la medida que se pudiera y sensibilizar al equipo técnico del tipo de película que estábamos haciendo para que todo fuera un poco más amable.
Rubik: Debido a esta particularidad, ¿se incorporaron al equipo intérpretes de lengua de signos?
M.P.: Sí, desde el principio. Empezamos con un profesor que tuvo Álvaro Cervantes durante un año antes del rodaje para aprender lengua de signos, porque no solo quería decir bien sus líneas de diálogo, también poder improvisar.
Durante el rodaje hubo varios intérpretes que se iban turnando y que iban dando apoyo a la actriz protagonista, al equipo sordo y a los actores y actrices sordas que aparecen en la película.
Rubik: Hablando de intérpretes, ¿cómo se hizo el casting?
M.P.: Más allá de que fueran sordos u oyentes, parte del equipo artístico eran actores naturales. En la escena del parto, la ginecóloga, la anestesista o la pediatra eran personas que se dedicaban a eso, igual que la profesora de guardería. Intentamos siempre hacer el casting de personajes más concretos y especializados entre personas que son profesionales en ello.
Luego las acompañamos en el trabajo de interpretación, pero de partida buscamos que ya sepan cómo hacerlo. Para localizar e identificar a todas estas actrices y actores hicimos un casting muy amplio en la Región de Murcia.
En el caso de la protagonista, estaba claro quién iba a ser. Primero, porque es la hermana de la directora y es parte del desarrollo del propio proyecto, y porque fue la protagonista también del cortometraje, así que eso ya estaba decidido. En el caso de Álvaro Cervantes, Elena Irureta y Joaquín Notario realizamos un casting en Barcelona con una directora de casting local.
Rubik: He visto en los créditos que hay incluidas numerosas empresas de postproducción. ¿Los trabajos con ellas fueron fluidos?
M.P.: Se hizo todo en Barcelona y entre distintas empresas, tanto de sonido como de imagen, pero fue todo muy bien. Teníamos una coordinadora de postproducción que se encargaba de coordinar que todo el mundo hiciera su parte del trabajo y que el workflow estuviera bien diseñado para que todo funcionara.
Rubik: En cuanto a la distribución, ¿qué valoración haces del estreno en salas con A Contracorriente Films?
M.P.: Hicieron una buenísima campaña de promoción previa al estreno y, respecto a la distribución, se encargaron de hacer todo el booking con las distintas salas de exhibición. Y ahora no recuerdo con exactitud cuántas copias estrenamos, pero estaban en torno a las 100. Como te decía, la financiación fue algo que se pudo solucionar, pero al ser una ópera prima la distribución nos costó más.
Rubik: Latido Films está detrás de las ventas internacionales. ¿Se verá en las salas de otros países?
M.P.: Sí, la película se ha vendido a más de 50 países y, de hecho, ya se ha estrenado en Bélgica y Alemania. En breve se podrá ver también en Francia. Creo que se han hecho unas ventas internacionales de la película muy significativas.
Rubik: Precisamente, en el plano internacional, Sorda fue seleccionada y estrenada a nivel mundial en Berlín.
M.P.: La película no solo participó en el festival, sino que ganó un premio en la Sección Panorama. Es cierto que nos seleccionaron antes en el Festival de Málaga, donde ganamos la Biznaga de Oro, pero Berlín fue el pistoletazo de salida de todo el recorrido que ha hecho la película tanto en salas comerciales como en decenas de festivales internacionales. Al ser el de Berlín un festival de Clase A, digamos que eso le dio un sello y fue un impulso muy relevante.
Rubik: La película cuenta con siete nominaciones en los Goya, entre ellas la de Mejor Película. ¿Qué expectativas tenéis o qué esperáis de la gala?
M.P.: Pues espero ganar algún Goya, junto al resto de compañeros y compañeras de otras películas. Afortunadamente, creo que cada vez queda más repartido, porque en otras ediciones hemos visto que había una cierta tendencia a que una película lo ganara todo. Ahora se ha equilibrado.
Hay cintas maravillosas nominadas a los Goya y espero que Sorda pueda hacerse con algún premio. Eso esperamos, pero ya es un éxito que una primera película de una directora esté nominada a mejor película. Pase lo que pase, ya de por sí con el recorrido que lleva es un hito.
Rubik: Finalmente, ¿en qué producciones está trabajando ahora Distinto Films?
M. P.: Ahora mismo estamos terminando otra primera película de una directora que se llama Laura García Alonso. Se titula Corredora y estamos en la fase final de la producción.
Luego, estamos también en proceso de financiación y preproducción de la siguiente película de Liliana Torres, la directora de Mamífera, que se titula Climaterio. Y también en el desarrollo y financiación de la próxima cinta de Avelina Prat, directora de Una quinta portuguesa.
