Puede que no estén bajo los focos, pero los localizadores tienen una influencia significativa en la narrativa de películas y series de televisión. En RUBIK, siempre prestamos especial atención a todas las personas implicadas en esta área, que se sitúa entre el departamento de producción y la dirección de arte—es decir, entre lo técnico y lo artístico, entre la logística y la narración. Una filosofía que se ve reflejada en la 21ª edición de nuestra revista, una de nuestras ediciones internacionales en inglés. Por Carlos Aguilar Sambricio y Miguel Varela
La decisión de dónde rodar es importante no solo para la película o serie, sino también para el territorio anfitrión. Principalmente, por el impacto económico, pero también por efectos secundarios como el turismo de pantalla. Su creciente importancia ha generado una verdadera competencia entre las film commissions para atraer producciones.
En este contexto, eventos recientes como Shooting Locations Marketplace en Valladolid y FOCUS London han surgido como nuevos puntos de encuentro. En RUBIK, los consideramos altamente relevantes, por lo que asistimos a ellos con una edición internacional especial.
Por lo tanto, en este número los lectores encontrarán un amplio contenido sobre estos temas, comenzando con artículos sobre las últimas ediciones de los eventos mencionados.
Uno de los textos más reveladores para comprender el estado actual del sector es nuestro reportaje sobre el acuerdo entre la European Film Commission Network (EUFCN) y la Location Managers Guild International (LMGI), que incluye entrevistas con sus respectivos presidentes: Adrian A. Mitchell y John Rakich.
Hasta hace unos meses, Carlota Guerrero—ahora directora general de la federación de productores españoles PROA—fue copresidenta de la EUFCN. Con sus 18 años de experiencia como film commissioner, aporta un artículo con consejos prácticos para film offices y film commissions desde su nueva perspectiva.
Una de las principales razones para elegir una localización es la existencia de incentivos fiscales. Hemos incluido un artículo sobre un estudio realizado por el despacho legal OM-MA que examina los incentivos en varias regiones—una guía sencilla para comprender las condiciones en distintos países.
A nivel global, también repasamos los premios en el ámbito de las localizaciones más prestigiosos del sector en los últimos meses: los LMGI Awards y los EUFCN Location Awards.
Como siempre en nuestras ediciones internacionales, España ocupa un lugar central. El reportaje más extenso—y la portada—está dedicado a la serie The Walking Dead: Daryl Dixon, cuya tercera temporada se desarrolla en España. Es un ejemplo muy potente de un país que apoya plenamente una gran producción. La tercera temporada de la serie (ahora se está rodando la cuarta también en nuestro país) recorrió nada menos que 8 regiones, 22 municipios y 38 localizaciones.
Esta enorme operación merece un informe detallado, dividido en dos artículos: uno centrado en la propia producción, con aportes de la productora de service (Ánima Stillking) y del director español Paco Cabezas, y otro que ofrece un análisis profundo de las localizaciones específicas.
Como complemento, hemos publicado un artículo sobre otras ambiciosas producciones internacionales rodadas en España en los últimos años. Muchas de ellas vienen a España para beneficiarse de sus incentivos. Estos incentivos—y el objetivo de atraer rodajes internacionales—fueron la fuerza motriz del Spain Audiovisual Hub. Una conferencia reciente analizó los resultados de esta iniciativa, y en este número profundizamos en sus cifras y conclusiones.
Siguiendo la línea de la edición del año pasado—en la que recomendamos 12 localizaciones de montaña en España—este año nos centramos en 12 localizaciones de bosques. Es otra herramienta para ayudar a romper el cliché de España como simple tierra de sol y playa.
Por último, no queremos dejar fuera las entrevistas. La más extensa es con Fernando Victoria de Lecea, presidente de Profilm (la asociación que agrupa a la mayoría de las empresas españolas de producción de servicios), y también destacamos conversaciones con los responsables de dos grandes centros de producción abiertos recientemente en España: el CEI (Coruña Estudio Inmersivo) y los nuevos platós de Toboggan en Villaverde (Madrid).
