Esto no se para y, entre colas y paradas de bus, encontramos tiempos muertos para volcar algunas impresiones, en este caso, sobre dos propuestas más de la Sección Oficial: Eddington, la última locura de Ari Aster, y Eagles of the Republic, thriller político ambientado en Egipto. También comentamos The Plague, una inquietante ópera prima que compite en la sección Un Certain Regard. Por Belit Lago
El director de Midsommar (2019) explota como rey de la comedia en su última película, Eddington, un caótico neowestern protagonizado por Joaquin Phoenix, que repite con Ari Aster tras Beau tiene miedo (2023), y Pedro Pascal, en boca de todos por la recién estrenada segunda temporada de The Last of Us.
El sheriff y el alcalde del pueblo que da nombre a la película entran en disputa cuando el primero intente robarle el puesto al segundo, desafío que rápido se convierte en la energía que mueve una trama dispersa pero efectiva, ambientada en mayo del 2020 en Nuevo México, esto es, en plena pandemia mundial. Las diferentes perspectivas respecto a las normas derivadas de la Covid (el uso obligatorio de mascarilla o la prohibición de reunirse en grupos) serán las claves para construir la contraposición entre ambos personajes, cuya visión ante la epidemia global será el anzuelo para conseguir votantes.
Una fábula moderna sobre la corrupción y la ausencia de límites del ego masculino que encuentra su mejor baza en la autoparodia: no hay filtros cuando se trata de reírse de la hipocresía del hombre blanco.
Si bien no estamos ante su mejor largometraje, Aster sigue fiel a su persecución de la incomodidad, su gusto por lo raro y una increíble construcción del sinsentido. Son 145 minutos que, entre carcajada y carcajada, pasan como la seda.
No ocurre lo mismo con Eagles of the Republic, el último thriller de Tarik Saleh con Fares Fares, actor libanés con quien el director sueco ha trabajado en varias ocasiones.
Lo que empieza como una comedia de enredos coral en la que el actor más famoso de Egipto, George Fahmy, es contratado por el gobierno para interpretar al presidente del país —decisión que toma a regañadientes—, se convierte, hacia la mitad del metraje, en un film de acción sobre los entresijos del poder y los tejemanejes de la casta política.
Si bien su inicio metacinematográfico promete cierto entretenimiento, a medida que avanza va perdiendo fuelle hasta quedarse totalmente desinflada. Sus 127 anodinos minutos parecen el doble, aunque en las butacas de cualquiera de las salas de los cines Cineum todo es más llevadero.
Y desde Estados Unidos llega el primer largometraje del neoyorquino Charlie Polinger, que cuenta con el reconocido actor australiano Joel Edgerton (El maestro jardinero) como único adulto del reparto de The Plague, en la que también ejerce de productor.
Sus ingredientes son sencillos: un campus de waterpolo, un grupo de preadolescentes dispuestos a todo por ganarse la simpatía del líder y un niño con problemas cutáneos que se convierte en el punto de mira de las bromas más desagradables.
Mucho más liviana que Alpha (Julia Ducournau) o Aisha Can’t Fly Away (Morad Mostafa), dos relevantes propuestas de esta edición que también utilizan problemáticas del cuerpo como símbolo de algo más profundo, The Plague consigue despertar una potente sensación de angustia en el público gracias a un reparto infantil sublime.
Ellos son Everett Blunck (Griffin in Summer), Kenny Rasmussen (Work in Progress), Elliott Heffernan (Blitz) y el cabecilla del grupo Kayo Martin, en un primer papel más que convincente.
Una música que estalla y una humedad que inunda el ambiente (siempre nos situamos, o bien dentro de la piscina, o bien muy cerca de ella) son los ejes sobre los que se expande este retrato de los últimos momentos de la infancia, una etapa complicada si resulta que, más por azar que por justicia, eres señalado por ser “diferente” al resto.
La crueldad de los niños no tiene límites, y Polinger, a juzgar por su notable trabajo, lo sabe de buena mano.
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