Aprovechando que República Dominicana fue el país invitado de la edición de 2025 del MAFIZ, el área de industria del Festival de Málaga, charlamos durante el evento con Marianna Vargas, directora general de la Dirección General de Cine de la República Dominicana (DGCINE), y Amaury Sánchez, viceministro de Creatividad y Participación Popular del Ministerio de Cultura de la República Dominicana. Por Carlos Aguilar Sambricio
El país caribeño ha promovido durante este MAFIZ, aprovechando su condición de país invitado, sus ventajas fiscales y facilidades para el audiovisual, siendo protagonista de un completo programa de networking.
Rubik: ¿Cómo ha sido la gestión como país invitado en el MAFIZ con el Festival de Málaga? ¿Cómo lo habéis trabajado?
Marianna Vargas: Esto lleva meses trabajándose. Hace más de un año habíamos iniciado las conversaciones con Juan Antonio Vigar y con Annabelle Aramburu. De hecho, en 2020 República Dominicana estaba pautado para ser el país invitado pero, con la pandemia, se hubiera celebrado de manera virtual y no es lo mismo.
Entonces, entendimos hace un año que, por el nivel de evolución que ha tenido nuestra cinematografía, era necesario darle ese espacio. El año pasado para nosotros fue un año impresionante para la obra nacional. Tuvimos películas en casi todos los principales festivales y ganar el Oso de Plata en Berlín con Pepe fue un hito.
Ya tocaba celebrarlo y resaltarlo, y qué mejor espacio que acá en el Festival de Málaga, que sirve de puente para toda Iberoamérica. Ha sido un ejercicio muy interesante, el equipo de Málaga ha sido encantador y ha entendido nuestras necesidades y nuestro enfoque de búsqueda de coproducción y seguir fortaleciéndola generando esos espacios de encuentro entre los productores dominicanos y los productores de España y de otras partes.
De hecho, aquí tenemos encuentros de coproducción con Brasil, con Portugal, con Uruguay… Estamos muy contentos.
Rubik: A la hora de diseñar las actividades, ¿cuáles han sido las principales que habéis querido promover aquí?
M.V.: Aparte de los encuentros de coproducción que te mencionaba antes, tenemos un encuentro con productores de la región de Andalucía y también diversos paneles.
Esta mañana hicimos la presentación de la oferta de República Dominicana como socio estratégico y socio productor, ya que hemos logrado posicionarnos como un hub cinematográfico en el Caribe. Mañana tendremos otro panel con productores que tienen películas incluso aquí en competencia, incluyendo ahí a Fernando Santos, que es el productor de Sugar Island en Sección Oficial y también de Olivia y las nubes en ZonaZine; a Desiree Reyes, que es una productora de las que inició la tendencia de las coproducciones; o a Elsa Turull, que también ha trabajado bastante en coproducción y que recientemente ganó el primer fondo de coproducción minoritaria.
Todo gira alrededor de las coproducciones y, obviamente, también se trata de presentar al país como un destino de filmación.
Hemos tenido también firma de convenios. Ayer firmamos un convenio con la ESCAC para unas becas que van a ser también gestionadas a través del Consulado Dominicano en Barcelona. Hoy también hemos firmando un acuerdo con el Consulado Dominicano Barcelona para extender las acciones de posicionamiento internacional que facilitan y financian la participación de dominicanos y obra dominicana en el extranjero. Hicimos el acuerdo para que ellos puedan hacer eso extensivo a esa diáspora que reside allá, de modo que pueda también tener esa movilidad y pueda seguir participando en estos espacios.
Amaury Sánchez: La delegación dominicana está bien nutrida porque hay actores, hay productores, hay directores de fotografía, hay de todo.
M.V.: Son 49 personas las que conforman la delegación, con muchos productores. Es impresionante ver cómo la diáspora se ha integrado. No solamente de España, sino que vinieron de otras partes.
Rubik: Antes has mencionado que tenía sentido esta actividad, ser el país invitado, porque el audiovisual ha crecido mucho en la República Dominicana, ¿verdad? La sensación que a mí me da es que es uno de los países en Latinoamérica que más apoya y fortalece el tejido audiovisual…
M.V.: Qué alegría que lo noten. Hablando justamente del tejido audiovisual y de la oferta que tenemos, dentro del MAFIZ también tenemos el MAFIZ Specials, que son 5 películas dominicanas que hay enfocadas en la búsqueda de compradores y vendedores, y también eh la parte de Focus que son tres producciones comunicar también, o sea, no, no son cinco, no son tres que que también demuestran la diversidad de producción que nosotros tenemos.
Por ejemplo, está Tíguere de José María Cabral, que estuvo en Ventana Sur en copia final el año antepasado y que le ha ido bastante bien en festivales, estando en São Paulo y El Cairo. También Pérez Rodríguez, la ópera prima de Humberto Tavárez, que le fue muy, muy bien en República Dominicana.
A.S.: Que es un reto ir bien en República Dominicana.
M.V.: Son muchas producciones. El año pasado hubo 35 estrenos nacionales, que es mucho para un país pequeño. Pero hay mucho consumo de lo propio. El año pasado tuvimos dos películas dominicanas en el top 10. Siempre hay una dominicana pero el año pasado fue un año donde tuvimos dos.
Eso requiere mucho esfuerzo de parte de ese productor y la película también tiene que ser capaz de llamar a sus audiencias. Pérez Rodríguez de Humberto Tavárez logró llamar a una audiencia muy nicho y la verdad es que nos sorprendió a todos.
A.S.: Es sorprendente. Además, como dice Mariana, son 35 producciones anuales. Quizá por eso siempre tenemos una en el top 10, porque hay mucho de donde escoger. Todo el proceso, desde los inicios de la Ley de Cine hasta ahora, ha hecho que todo el mundo se perfeccione más, que todo el mundo haga mejores trabajos. Nuestro cine ha ido cambiando. Primero era un cine de comedia y ya se ha modificado bastante, de modo que estamos en los festivales y estamos haciendo muy buenos trabajos.
Rubik: Y cada vez se internacionaliza más…
M.V.: Sí, hay una estrategia muy clara con la internacionalización y acciones muy puntuales donde se identifican anualmente cuáles van a ser esos espacios que estarán apoyándose a nivel institucional a través de acciones concursables. Se han generado alianzas directamente con festivales. El Festival de Málaga es uno de ellos pero, a modo de ejemplo, podemos nombrar también el BIFF en Bruselas, un festival de género. Viendo la importancia y el auge que ha adquirido, hicimos una alianza con ese festival para que los proyectos dominicanos comenzasen a entrar. El primer año que hicimos la alianza fue el año pasado y solamente aplicó un proyecto. Ya este año hemos visto que entraron tres en distintas secciones.
Eso refleja el apetito que tiene el productor y realizador dominicano de seguir internacionalizándose pero también la calidad del los proyectos dominicanos.
Rubik: Has mencionado que uno de los focos es la coproducción pero que también lo es atraer rodajes. Más allá de las maravillosas localizaciones del país, ¿qué destacáis a productores internacionales para convencerlos de grabar en República Dominicana? Porque hay una competencia muy grande…
M.V.: Hay una competencia muy agresiva en el mercado, como tú dices. Nosotros tenemos lo que yo llamo la ‘fórmula dominicana’: los incentivos, la diversidad de locaciones, la infraestructura y el capital humano.
Por infraestructura no solamente me quiero referir al tanque de agua o los estudios de Lantica, sino a las más de 350 empresas de servicios. En República Dominicana tú vas a encontrar todo el equipamiento, así que no hay que traer nada, salvo que sea algo muy, muy especial.
A.S.: Además, los dominicanos somos muy simpáticos (risas)
M.V.: Ahí iba también con lo del capital humano. El personal dominicano ha tenido la oportunidad de profesionalizarse no solamente a través de los instrumentos para la formación de talento que nosotros tenemos desde la Dirección General de Cine, sino que gracias a la Ley de Cine, el profesional trabaja en obra nacional varias veces en el año y así se profesionaliza. Ese mismo crew luego trabaja en las producciones extranjeras.
Y como dice el viceministro, el dominicano es muy afable, se adapta muy bien. Nosotros venimos de la industria del servicio con el turismo. Entonces para nosotros no es nada extraño trabajar con otras culturas. Porque por ejemplo la industria hollywoodiense ya sabes que es otra cosa.
Rubik: A nivel de incentivos, ¿qué ofrece República Dominicana?
M.V.: Nosotros tenemos un crédito fiscal transferible equivalente a un 25% del gasto que califique, y la base del gasto es bastante amplia. Ese crédito luego se transfiere en el mercado a un descuento y es así como el productor recupera ese crédito.
A eso tú le sumas una exención de impuesto (IVA) respecto de algunos bienes y servicios, lo cual lo hace bastante atractivo.
A.S.: El incentivo es bueno tanto para el productor como para los actores y todo el mundo. Hay una ganancia de antemano porque está cotizado, independientemente de la película. Antes, se arrancaba un proyecto y ‘vamos a ver qué pasa’. Tú ya solamente te preocupas de que el proyecto quede bien, ya sea un proyecto para festivales o un proyecto comercial.
M.V.: Como dice el viceministro, la obra nacional tiene otro camino, con un incentivo particular para la obra nacional, que puede ser utilizado por el productor dominicano en las coproducciones como su fuente de financiamiento.
Pepe es un ejemplo de eso que utilizó fondos concursables de Fonprocine, que es otro sistema de financiamiento que tenemos, además de los incentivos. Y así pudo hacer la obra Nelson Carlos De los Santos Arias.
Rubik: Esto es un evento iberoamericano y vienen delegaciones de muchos países. Supongo que, de cara a progresar, es importante reforzar esas alianzas tanto para coproducciones como para otras sinergias que puedan surgir, ¿no?
M.V.: Sí, los acuerdos de coproducción bilaterales son procesos. Un acuerdo que te dure cinco años negociándose y aprobándose es un promedio razonable. La suerte es que nosotros somos parte del acuerdo Ibermedia y, por ende, esos acuerdos bilaterales solamente se hacen necesarios para facilitar algunas cosas
Nosotros producimos bastante con Ibermedia, cada vez más tenemos más proyectos aplicándose.
Así que por el lado de Iberoamérica estamos cubiertos por esa sombrilla. No obstante, sí empujamos la bilateralidad para poder acceder a otros sistemas de fondos de cada país. Por un tema de decisión política pública y de normativa, República Dominicana no exige que haya un acuerdo bilateral para coproducir. Si la película la calificas como dominicana, porque cumple con los requisitos, ya puedes acceder, a diferencia de otros países que son un poquito más cerrados a la hora de interpretar. Nosotros vemos el valor de la coproducción: el intercambio de conocimiento, compartir la carga financiera, el acceso a los mercados de ambos países y la exposición del talento del crew dominicano en esos otros espacios cuando se rueda afuera y viceversa.
Rubik: Lo que sí que creo que tiene bastante margen de mejora es la circulación. Que las películas latinoamericanas funcionen bien en otros países latinoamericanos.
M.V.: No hemos encontrado la fórmula para la circulación. Es un tema recurrente en las reuniones de la Conferencia de Autoridades Audiovisuales y Cinematográficas de Iberoamérica (CAACI), donde nosotros somos miembros del Consejo Consultivo, recién reelectos otra vez.
Es una preocupación. Cómo podemos nosotros generar los mecanismos para facilitar e incentivar la circulación de contenido. Ibermedia, que es el brazo de financiamiento en nuestros países, volvió a traer la línea de apoyo de distribución con miras a esto. Estamos coproduciendo, vale, pero ahora cómo ayudamos a que circula ese contenido.
Pero sí, la verdad es que no hay una fórmula. Yo no creo ni que la Unión Europea tenga.
A.S.: Las costumbre son diferentes; las idiosincrasias son diferentes, los temas de las películas… Lo que a mí me causa risa, a lo mejor a ti no. O los dramas. Aunque sea un drama humano de algo universal, no se interpreta un drama igual en todas partes.
M.V.: Es bien retador. Hay algunos países que han identificado formas de hacerlo a través de líneas de apoyo de distribución con agentes de venta y distribuidores en el extranjero para que distribuyan la obra nacional allá. Eso es una manera de hacerlo. Los franceses y los alemanes lo hacen, los italianos empezaron a hacerlo…
Habría que ver si es algo que podríamos comenzar a hacer en Iberoamérica, pero para eso las mismas líneas de distribución y los espacios tienen que estar preparados. Tiene que haber una profesionalización y un fortalecimiento de esos eslabones de las agencias de ventas y de distribución en nuestros países. En Europa eso ya está.
