La coproducción internacional fue uno de los temas cetrales de Conecta Magaluf-Mallorca, que se celebró del 25 al 28 de mayo de 2026. Tras participar en la mesa Focus Producers: Coproducir sin fronteras, Mariela Besuievsky, productora de Tornasol Media, charló con nosotros sobre los cambios que atraviesa el modelo de coproducción europeo, la necesidad de que las alianzas entre países respondan a una lógica creativa y los principales obstáculos para levantar nuevos proyectos. Por Sara Rodríguez Martín
Durante Conecta Magaluf-Mallorca 2026, la sesión Focus Producers: Coproducir sin fronteras reunió a profesionales de distintos territorios europeos para reflexionar sobre los retos y oportunidades de la coproducción en el panorama actual. A través de casos prácticos y experiencias de primera mano, los participantes analizaron cuestiones como la financiación, la construcción de alianzas internacionales y la búsqueda de historias con capacidad para conectar con audiencias de diferentes mercados.
Tras su participación en la mesa, Mariela Besuievsky, productora de Tornasol Media, profundizó en algunos de los temas abordados durante el panel. La productora reflexionó sobre las dificultades que atraviesa actualmente la coproducción europea, la necesidad de que las alianzas internacionales respondan a una lógica creativa y no únicamente financiera, y los desafíos que plantea un mercado cada vez más competitivo para la financiación de series y proyectos audiovisuales.
Rubik: Me gustaría empezar hablando un poco del evento ¿qué tal te parece esta nueva edición de Conecta y qué esperas encontrar?
Mariela Besuievsky: Bueno, normalmente, históricamente, para nuestros proyectos Conecta ha sido muy importante y por eso repetimos. También participamos activamente en los paneles porque nos parece que es un evento que tiene mucha fuerza, que tiene mucha gente y que está muy bien.
Rubik: A propósito, sobre el panel en el que acabas de participar. donde habéis hablado de Millennial Mal, quería saber qué os hizo pensar que esta historia en concreto tenía un potencial más internacional y no solo local.
M.B.: Creo que los temas entre las generaciones y además entre mujeres son muy universales. Es una realidad que la historia aborda y muestra la relación de la generación Z con la generación millennial.
La protagonista es una chica que estudia Historia Antigua y por eso también está lo de Évora como ciudad histórica. Por eso con Portugal había todo un vínculo y, además, hay mucho intercambio cultural.
La buena relación que teníamos con Portugal y con Pandora da Cunha Telles, en concreto, con quienes ya habíamos hecho muchos proyectos juntos, nos llevó a querer desarrollar el proyecto con ellos.
Rubik: Bajo tu punto de vista, ¿qué dirías que está cambiando ahora mismo en la forma de coproducir ficción aquí en Europa?
M.B.: Que la coproducción es más difícil. Las televisiones o las plataformas son cada vez más locales, quieren más producto local, con lo cual hay que ser muy imaginativo para que la coproducción sume y no restrinja.
Rubik: ¿Y para ti cuál dirías que es el mayor error que se comete al intentar coproducir?
M.B.: Pensar que todas las historias son una coproducción. Esto no es así. Tiene que ser orgánico, tiene que fluir, tiene que haber un motivo.
Meter a calzador una coproducción siempre va en contra del proyecto. Tiene que casar en la historia y que lo que te aporte el otro país sea realmente enriquecedor para el proyecto.
Rubik: Y para finalizar, ¿qué consideras que está siendo más difícil a día de hoy a la hora de producir series? Con coproducción o sin coproducción: ¿la financiación, la distribución o conseguir visibilidad?
M.B.: La financiación, desde luego.
Creo que hay mucha cantidad de proyectos en el mercado. Hay financiación para desarrollar proyectos y proyectos muy desarrollados. Hay muchísimos laboratorios, muchísimos mercados y muchos lugares donde se mejoran los proyectos. El dinero del programa MEDIA también permite desarrollos.
Con lo cual, en el mercado hay muchos proyectos con un nivel de desarrollo bastante avanzado, pero es imposible que encuentren un hueco en las producciones o en las plataformas. En España no tenemos mercado de dinero público para las series. En algunas regiones sí, pero no a nivel nacional. Esta es una barrera bastante grande para sacar adelante los proyectos.
